“纪念中原突围胜利80周年”学术研讨会应征论文

摘要：本文是97岁作曲家舒铁民对歌唱家郭兰英的回忆录。作者回顾了1949年初次相识时，郭兰英以晋剧演员身份替补出演《白毛女》的动人经历；同年她随青年文工团赴布达佩斯参加第二届“世青节”，以临时创作的《妇女自由歌》获奖。1958年合作歌剧《红霞》时，郭兰英展现了过目不忘的学唱能力和多次临场“救火”的绝技。1965年请她录制《丰收歌》，她主动修改歌词以求声韵准确。1976年她率先改唱《绣金匾》悼念周总理，成为全国传唱的开端。文章还提及作者受邀做《艺术人生》嘉宾等往事，生动刻画了郭兰英深厚的戏曲功底、卓越的应变能力和高尚的艺德。

关键词：郭兰英；舒铁民；民族歌剧；《红霞》；世青节；《绣金匾》；救场

郭兰英在我国家喻户晓，她的歌声曾传遍大江南北，她塑造的“白毛女”“小芹”“刘胡兰”“红霞”等歌剧艺术形象，曾感动亿万人民。如今，她当年的战友、同事大多去世。我与她曾多年相邻、同事与合作，有些鲜为人知之事，在耄耋之年记述下来，以飨读者。

初次与她相识   

     1949年2月末，北平和平解放。我随李伯钊、贺绿汀、金紫光率领的华北人民文工团率先入城。期入城的还有三十余个地方与部队的文工团、队①，共同在市区和郊区向市民、工人与学生开展新文艺活动。因工作异常紧张，相互并无交往。曾耳闻华大文工团演出歌剧《白毛女》的主演，除与我们先后从延安出来的王昆、孟于外，还有一位刚参加该团不久的晋剧知名演员“郭兰英”。我因爱好戏曲，引起了注意。其后，又传来她演出《白毛女》出于偶然，是在两位主演因故缺席时，她自告奋勇替补的。此前，她虽未参与《白》剧排演，因“喜儿”身世与她相近，每逢演出，她都在侧幕旁含泪观看，早已将“喜儿”的全部唱腔、道白与表演牢记于心。首次演出时，在哭爹一段，她突然双膝下跪，融入戏曲中的跪蹉步，将“喜儿”惊愕、悲痛和绝望之情，表现得淋漓尽致。从此，这一细节成为《白》剧表演之经典。

      是年6月，党中央决定组派“中国民主青年代表团”，出席以前苏联为首的社会主义国家为主的、将于8月在布达佩斯开幕的第二届“世青节”（全称“世界青年与学生和平友谊联欢节”）和世界民主青年代表大会。代表团中除各界青年代表外，还有一个60余人的青年文工团和9人的青年男子篮球队，共120余人，由年青的肖华将军率领。其中李伯钊率领的青年文工团成员，主要来自市内的青年艺术剧院、华大文工团和华北人民文工团，兼及各地区与部队的文艺骨干。我有幸被选，三位“喜儿”也同时被选。其中一位身材不高，貌不惊人，走起路来快碎步的，便是戏曲出身的郭兰英了。

      有关此届“世青节”已有许多文字报导②，难忘的是：此次出国是在新中国建立前夕、解放战争还在西南进行；尚无国旗，以“八一”军旗替代；又无护照，以原国民党护照替代；是我党首次派出的大型文艺团体，首次参与世界性的文体比赛；出国前后，两次受到毛主席、周副主席等中央领导接见，回国后的次日（10月1日）又参加了开国盛典。

      文工团因组建匆促，出发前还在排练、审查节目，直到布达佩斯。开幕式后，我团所参与的大会比赛项目中，竟获得三个比赛奖项。它们是：集体演出的《胜利腰鼓》，获得大会特别奖（银杯）；李波演唱的《翻身道情》、郭兰英演唱的《妇女自由歌》，分别获得声乐比赛二、三等奖。其中，郭兰英所唱的《妇女自由歌》并非备选与国内，而是代表团的列车出境后，在漫长的西北利亚途中，经总团青年代表、诗人阮章竞写出一首表现中国妇女在新、旧社会不同命运的歌词，由文工团领导小组成员周巍峙与郭兰英以山西民歌编配而成，并在列车上进行排练的“急就章”，获奖令人意外。此时，大家才知郭兰英不仅能演戏，也能唱歌。遗憾的是，当时我因昏厥而住院，未能参与她的演出。从此后她的演出中，才逐渐体会到她的歌声，不仅“字正腔圆，声情并茂”，还能以形辅声，以声带形，声形契合。既悦耳，又爽目，能感人至深（注2）。这无疑也来自于她传统戏曲的功底，将戏曲的“五法”（手、眼、身、法、步）也融入她的歌唱之中。这正是此“急就章”能征服西人而获奖的重要原因。当时兰英仅19岁。

初次与她合作

      新中国建立后，文艺界几经整合改编，郭兰英和我已调至同一单位，但与她的初次合作已是1958年的中央实验歌剧院时期了。兰英在民族唱法的歌剧一团，除此前的《白毛女》外，她又先后主演了《小二黑结婚》和《刘胡兰》等剧目。我刚从“上音”回来，在民族乐团工作，同住一个大院。那时，各行各业正大跃进，剧院决定组团赴全国巡演慰问。歌剧一团赴西南，除已有剧目外，还要赶排南京前线歌剧团新作《红霞》，由兰英主演，我为乐队指挥。此时，我才知她因出身戏曲，习于口传心授，入文工团后，组织上曾派专人教她学过简谱，但还不熟练。排练前，我曾担心此剧除唱段、对白多外，又是她不熟悉的南方戏曲风格，难以完成任务。某天，导演催我去了解进度，我到她家，只见她正在摆弄一台老式的钢丝录音机，准备听《红霞》。见我来未等我开口，她便拿出一首新歌《毛主席来到咱农庄》（张士燮词 金砂曲），请我唱给她听。此后，奇事出现了：我先给她视唱一遍，第二遍她随我唱，第三遍她自己唱起来了！原来，她已练就过目不忘，耳熟能详的能力。我和导演也放心了。其后，她直接进入排练场。演出中，一桩桩奇事发生。

      巡回演出团，除音乐会节目外，主要演出歌剧《白毛女》《小二黑结婚》与《红霞》，其中除《白》剧由王昆、郭兰英分别主演前、后半场外，《黑》《红》两剧的主演，均由兰英担当。7月，在成都演《红》剧时，首次出现奇事。她在最后一场快板的《祝红军》绝唱时，由于在“前奏”中快步登“山”被绊，未及转身开唱，延迟了4分之1拍，使歌声与乐声错位。通常是由指挥放慢乐队节奏来迁就演员，而在台上激情演唱的兰英，意识到自己与乐队脱节，她又加快了歌唱。

      于是，前后错位两次才合上节拍。演出后，我告诉她没有此必要，她则感到内疚。戏曲界提倡“救场如救火”，兰英深明此理，她以身践行。

      其后，在重庆的巡演中，她的“救场”接二连三。其一、她即兴改唱词：第一幕，红霞与将随红军撤离的爱人告别时，唱道：“没有给你做双鞋，没有给你烧碗汤，你把我这手镯带在身上……”每唱至此，她右手将左腕上的手镯捋下送对方。而此次因管道具者失误，未给她戴手镯，她唱到此句才发现腕上空空如也，本可以一个虚拟动作接唱下去，她却灵机一动，改唱词为“你把我的话儿记在心上”。其二、她即时换动作：第三幕，红霞被押至山中茶店，在“月”光（舞台天幕上的月灯）下思绪万千，唱了一曲抒情委婉的咏叹调：“明月当头，寒光照河面……”，她以身段相伴。唱“明……月……”二字时，以左云手转身插步，在“当……头……”二字回头望月，双手指向天幕上的“圆月”，动作十分优美。又因管灯光者失误，她刚要回头，便发现天幕无月（月灯未开）。那晚是在露天广场演出，适逢农历月中，满天星斗，皓月当空。兰英再次显示出她过人的才华，只见她顺势一个右云手插步回头，双手指向天空的明月。其三、她自创“无词”腔：第三幕，红霞被迫追赶红军，出场前，有两句幕后自由唱腔（似戏曲导板）：“红霞带路穿深山，一步走来一步难”，大幕在歌声中徐徐拉开，红霞与匪军上场。但此次是大幕出事故，仅拉开三分之一就被卡住了，“导板”将完，大幕仍未拉开，舞台工作人员忙得团团转，而兰英却不慌不忙，唱完“导板”，在乐队终止后，她歌声不停，以“无词歌”形式即兴发展，时高时低，忽强忽弱，动听的旋律游弋于此剧音乐基调之中，足有两分钟之久。我在乐池担心她如此即兴唱下去，难以回到拖腔的主音了。但奇迹出现，她见大幕拉开，歌声也随之回到“导板”的结尾，与乐队会合，真可谓艺高人胆大，令人叹为观止! 兰英的“救场”能力，堪比传说中京剧奠基人之一的余三胜，在《四郎探母》中，为等铁镜公主上场，即兴演唱了数十个“我好比……”。舞台上的“救场”，多因事故产生，在当时的历史条件下，实属难免。而作为一个优秀的表演艺术家，不仅要有非凡的才华，还需有高尚的艺德。

      我和兰英的《红霞》合作，直到回京后的8月末。其中，在本市简陋的和平里俱乐部的一次晚场公演中，意想不到的是，微服简从的周恩来总理来看戏了！他与市民一起观看了全场演出。当晚，观众与总理交流的感人场景，我已有文记述，此处不赘③。

      回述在炎热的重庆演出期间，我团曾与重庆市歌舞剧团通力合作，改编剧作家、诗人梁上泉刚面世的叙事长诗《红云崖》为歌剧。这是一次典型的大跃进合作，编剧4人，作曲3人，全剧11场，仅用时20天。我参与了作曲，兰英饰其中主角之一“冬花”。两团虽分别在京渝演出，终因此稿不成熟，未成正果。但对我而言，是歌剧创作的首秀，由此而调至剧院创作室；对兰英而言，则再次证明：她不仅能演唱以江南戏曲委婉细腻为特色的“红霞”，还能演唱以抑扬顿挫的川剧高腔与清音为基调的“冬花”，并融入她个人的艺术特色。故剧院所移植的《红霞》，自兰英演出后，便喧宾夺主，成为此剧唯一的郭氏版本。

初次请她录音

      1965年秋，第二届全运会在京举行，因我曾参加前一届全运会大型团体操《全民同庆》的配乐，此次被邀参加《革命赞歌》中“人民公社好”一场的配乐。其中先到任的军乐团作曲家傅晶已写出一首女声独唱曲《丰收歌》，作为此场插曲之一，并正为该曲做前期录音。演唱者是一位青年歌手，声音尚可，但毫无特色。我建议换为郭兰英，傅很赞同。我根据兰英的演唱风格，对歌曲略加修饰后唱给她听，她欣然接受，并对其中一句歌词“社员个个心欢畅”，提出了修改意见。因“个个”与“哥哥”谐音，听众会误以为是“社员哥哥心欢畅”，她建议改为“社员人人心欢畅”。足见她唱歌很重声韵和对听众的准确表达。此后，因场面的需要，《丰收歌》改编为女声独唱、重唱与合唱。兰英无愧是我国首屈一指的民族歌唱家，此曲经她一唱而流传。

      特别值得一提的是，在本届全运会的闭幕式上，出现了毛主席、朱德、周恩来等党和

国家领导人，以及西哈努克亲王等中外贵宾，他们都听到了郭兰英的歌声。此前一年，她在我国首部音乐舞蹈史诗《东方红》中，被周总理指定表演了其中载歌载舞的《南泥湾》。二十年后，我在第二部音乐舞蹈史诗《中国革命之歌》中，写了一曲载歌载舞的男女声对唱《观灯》，女声由花鼓戏出身的李谷一演唱，我对她说，如倒退十年，此曲非郭兰英莫属。

      在第二届全运会闭幕式上，国家体委首次为我国优秀运动员，如破世界女子跳高记录的郑风荣、世界乒乓球冠军容国团等，颁发了“体育运动荣誉奖章”。全体团体操编创人员，有幸获奖。所有获奖者，分别由西哈努克亲王、刘少奇主席和周总理三位亲绶。当刘主席为我授奖时，深感受之有愧。兰英不属编创人员，未获此奖。

初次为她写歌

      上世纪60年代中至80年代，我与兰英为邻，常见面，少合作。曾在1976年初夏，已改为“中国歌剧团”的创作人员恢复业务，我和老一代作曲家陈紫合作歌颂大寨精神的歌剧《山花》，因是山西题材，由兰英主演“山花”。是年7月，我们写出一段主要唱段，她正练习中，一场唐山地震，将此剧震塌。直到10月动荡后的一天，她突然对我说：“我想歌唱周总理，你能给我写一首歌吗？”我答：“你敢唱，我就敢写！”“我敢唱！”为何如此谨慎？因此前没有先例，又有禁令。年初总理逝世后，举国悲恸，兰英如失至亲。她曾送我一张参加总理告别仪式的彩照，只见她面对总理消    

瘦的遗容悲痛欲绝，被同事们搀扶着。

      周总理生前对兰英无微不至的关怀广为人知，她想以自己的歌声来回报总理。而我于1946年5月，在中原军区文工团，为从武汉来视察的“停战三人小组”的演出时就见到了他，我们称他周副主席（中共）。他曾到后台与我们见面。当他了解到因国民党的经济封锁，使我团缺衣少粮时，即令下属尽快以联合国的美国救济物资为我们解困，故周总理也在我心中。如今，虽形势突变，而禁令未除，歌唱总理仍有风险，但义不容辞，我接受了她的想法。正好住院外的乔羽来访，我们便约他写此歌词，他犹疑片刻，也应允了。一周后，乔送来一叠装订好的稿纸，我见首页是歌颂毛主席的旧词，疑问道：“我们请你写总理，怎么变成毛主席了？”他的山东口音回答：“你往后瞧!”我翻过两页，又是歌颂华主席？他示意再往后，才见到一首《敬爱的周总理，人民的好总理》。我很快将它谱写出来。忽发现糟了，此曲风格不适合兰英，是美声歌曲！兰英试后也非常恼火，我一再道歉。此时，原禁令已解，本团将于12月下旬，在京公演庆祝十月胜利音乐会，兰英需上报曲目。无奈中，她灵机一动，将此前《绣金匾》歌词中的“三绣”，改为：“三绣周总理，人民的好总理。鞠躬精粹为人民，

我们热爱您！鞠躬精粹为人民，我们想念你！”在12月22日晚的演出中，兰英情深意笃，泪流满面，全场都为之动容。我那首为她而写的歌曲，经柳石明首唱后，26日由《光明日报》《北京日报》发表。此后，歌唱周总理之风，传遍神州大地，而郭兰英则是此风之源头。

初次为她做嘉宾

  本世纪初，兰英做客央台《艺术人生》，介绍她饰演的两部歌剧：《小二黑结婚》《红霞》。并邀请《小》剧作者田川和《红》剧指挥我两人为嘉宾。原商定主持人对兰英采访后，先播放几首“小芹”唱段，由田川介绍此剧的诞生概况、共同随剧组下乡生活，以及排练演出的全过程；再播放几首“红霞”唱段，由我介绍演出中的一些趣事。但在正式演播前，突然通知我“红”剧内容不讲了，请改换话题。我临时抱佛脚，改为她在第二届“世青节”得奖的故事，勉强“救场”，但前后两节内容风马牛。事后，我问兰英为何改变？她气愤道：“制作人将我给他的《红霞》录音带搞丢了，那是我唯一的全剧盒带！”我吃惊，此制作人竟如此大意？而兰英这样屈指可数的表演艺术家，她的音响资料仅此一份？不免想起原延安中央管弦乐团和老“人艺”创建者之一、建国后首次提出“古典舞”概念的金紫光同志④，在改革开放初，曾约我们夫妇到他家，谈起可能会得到一笔国外华人的赞助资金，拟用它在京建一个具有博物馆性质的民族艺术中心，陈列我国具有代表性的艺术家演出的音像资料，以及五十六个民族的各种乐器实物、录音和曲谱等，并配以现代化的音像设备，供世人欣赏查阅。这无疑是一桩传承和弘扬民族文化的创举，可弥补多年来我国艺术档案的缺失。但遗憾的是，后来却因此捐赠有变而作罢。如今已数十年过去，国家在大步腾飞，经济已高速发展，我相信，紫光的遗愿在不久的将来定会实现。似郭兰英这样的民族歌剧表演艺术家和歌唱家，必将位列中心，传之后世。

    ①此数据来自1950年元旦老“人艺”成立时周扬讲话。

    ②有关郭兰英的歌唱和表演艺术，笔者在《民族歌剧表演艺术的典范——郭兰英》一文中有详述，见《中国歌剧史》中篇、《人民音乐》（2013年1期）

    ③见笔者《忆六十年前周总理看歌剧 <红霞>》（《世纪》2018年6 期）一文

    ④见笔者《忆新中国民族艺术事业的开创者金紫光同志》（《世纪风采》2022年8期）及《鲜为人知的华北人民文工团训练部》（《世纪》2024年2月1期）两文

作者 舒铁民时年97，原中国歌剧舞剧院一级作曲 

    于北京泰康燕园

        2027年６月３日